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grc浮雕的藝術(shù)特點(diǎn)介紹

grc浮雕藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)物形體真實(shí)明確的“體塊”表現(xiàn)，這是西方傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)造形象時(shí)賴以成功的基本造型語(yǔ)言之一。西方古典美學(xué)認(rèn)為：“雕塑掌握著忠實(shí)于自然的表現(xiàn)精神的方式……表現(xiàn)人的形體和其他自然界事物實(shí)際所占的空間的感性整體。”“雕刻在處理人的形象方面……把人的形象當(dāng)作一種立體的物體，只按照它在三度空間中所表現(xiàn)的形式來(lái)處理它。”由此可見，西方古代雕塑的審美觀念不只是單純的精神性目的，同樣強(qiáng)調(diào)形象整體性的空間占有，它的物質(zhì)性外在表現(xiàn)就是“體塊”分明的三度空間的形式。

動(dòng)蕩激越的梢神，在巴洛克和浪漫主義藝術(shù)中充分顯示出來(lái)。前者體現(xiàn)了對(duì)于文藝復(fù)興古典趣味的，后者則反映出與新古典主義的格格不人。

作為17世紀(jì)全歐洲藝術(shù)風(fēng)格主流的“巴洛克”風(fēng)格.與古典主義的文藝復(fù)興風(fēng)格形成鮮明對(duì)照。它不像后者那樣追求寧?kù)o、和諧與清晰，而是強(qiáng)調(diào)自由的精神和壯觀的氣勢(shì)，強(qiáng)調(diào)沖突性和虛幻性。巴洛克意味著運(yùn)動(dòng)、激越、、混雜與非理性。它追求新奇，熱衷于各種藝術(shù)形式的大膽融合，熱衷于那種熱情奔放、豪華富朋以及對(duì)比與夸張的藝術(shù)效果。如果要把整個(gè)巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)歸納為一個(gè)詞，可能的選擇便是“動(dòng)感”。這與古典及古典主義藝術(shù)的靜默、平衡及和諧有序背道而弛。

西方古代普遍的高浮雕樣式，雖然進(jìn)行了一定量的空間壓縮，但是仍以起伏的“體積”和“塊面”關(guān)系來(lái)追求空間感，真實(shí)、具體地再現(xiàn)精神形象。西方雕塑家把對(duì)象當(dāng)作一個(gè)有機(jī)的空間整體來(lái)雕鑿，統(tǒng)一和多樣性的關(guān)系或整體和部分的關(guān)系必須正確而恰當(dāng)，對(duì)于整體結(jié)構(gòu)關(guān)系的實(shí)現(xiàn)，對(duì)于可觸可感的實(shí)體形象的追求，他們選擇了明確“體塊”的造型語(yǔ)言，而不是“線”。

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視頻作者：繁昌縣海波裝飾材料廠

養(yǎng)護(hù)是使GRC制品在早期保持其中所含水分不使蒸發(fā)。制品內(nèi)所含水分用于水泥水化并因而發(fā)展其強(qiáng)度，降低滲透與收縮。

　　由于水化受到溫度的影響，為此在制品養(yǎng)護(hù)過(guò)程中應(yīng)使周圍空氣保持適宜的溫度。

　　1、GRC制品一般均是薄壁和低水灰比的，對(duì)GRC掛板而言則具有較大的表面積。為此應(yīng)采用有效的養(yǎng)護(hù)制度以達(dá)到下列要求：

　?。?） 有合適的早強(qiáng)以利脫模和搬運(yùn)；

　?。?） 保證設(shè)計(jì)強(qiáng)度；

　?。?） 限制收縮以防開裂。

　　控制失去水分，換而言之，即補(bǔ)充水分是養(yǎng)護(hù)的基本點(diǎn)，再外加溫度的控制。

　　2、在實(shí)際執(zhí)行過(guò)程中，養(yǎng)護(hù)可分成幾個(gè)階段并可用不同的方法。

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